[奥昇催化器] 设计师卢冠宇亲述设计理念 (突破篇)

卢冠宇 奥昇吉他音色催化器发明人

数十年产品设计与模具开发，曾与四川长虹电器公司与飞利浦家电等国际大厂联合开发模具数十年载过程

，专精于CAD/CAM软件运用，与高阶CNC数控加工机运用

台湾五线谱乐器行创办人

将模具应用技术引进吉他维修调整与制造流程，强调尺寸精度概念与加工流程

维修调整超过两千把吉他经历与时间淬炼，寻找出可以更精准设定木吉他之程序

超过十年吉他教学经验，累积众多学习经验需求，改良与研发多种吉他运用材料

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奥昇在开发过程，主要是针对市售量产琴所发生音色问题，想要解决无法改变条件之下，所想出来的产品。

为了解决这个问题,奥昇应运而生！！

首先是木吉他面漆上漆法会影响到音色的透度与动态的表现，但是漆面在吉他是一项重要的成本，所以量产琴出厂后条件都已经确定好了，为了让动态变好，后来就有人设计出来琴码地方加工出来一个下压角的设计，希望弦线可以下压力量加大传导面板的能量可以变多，但是动态变多了，就会发现尾音出现松散现象(无法有效的收尾)，出现无法控制的现象，包含上漆的厚薄也是会发生这种现象，总是无法兼顾的情形，除非是一把有手工调试音色面板的吉他才可以做到。

再来就是如果高音表现很好，音色很亮(包含使用铜钉)但是尾音会出分岔现象，也就是干涩的感觉，这也就是表示没有中频去支撑去圆润而发生的现象，这个中频也就是最难解决的地方，一把吉他条件已经确定下来，要修饰中频这个地方，的确改善的空间是有限的。

然而低频也是一样，面板震动很好的琴，如果没有背板良好的反射，还有结构性的支撑，总是出现低频没有颗粒与松散，要求更高的力道与深度的也是一样无法合乎想要的表现。

低中高频的分布也决定一把琴未来的层次性的表现。

所以这些知识如果我们都了解，那在研发过程中就是我们想极力克服的地方。

首先要找出解决的突破口

吉他可以改善音色的范围实在是很少，除了使用电子科技来影响吉他震动的方式，例如ToneRite开声器之类的设备 可以通过强化震动改变音色。

但是单价与方便性上，还是没有那么理想，包含装置可以任意移至任何一把吉他，包含旅行吉他的部份国外有许多制琴师设计许多复杂的机构于吉他的面板上，但是独立制琴师的价格都是大众无法接受的。

开发产品最重要是寻找突破口，可以用运的范围是如此的小，尤其是吉他已经成型之下：

先从弦钉长度是固定的通常市面规格(长度20mm)

琴码的弦钉内孔大小也是固定的(直径范围 D5.4-5.0之间)

如果说想要解决弦的张力大小(很多人运用吉他弦线直径的大小 0.12-0.53、0.13-0.54来控制弦的震动稳定，以及对于面板的推动力)，这是一般人所想的知识，改良不是用多数人知识知道的事情来做而是创新一个想法，在没有人注意到的地方去着手。

首先弦线张力加大的结果是什么了解后，有好有坏，坏处就是手感比较差，如果吉他结构不够强韧，会造成吉他变形的风险。

如何取得加大张力的优点，三角板与弦钉长度预留的空间，就是可以运用的范围之一。但是长度拉越长就代表效果越好吗?当然不是了，长度拉的太长延音就会变短，动态变的狭窄，只有一个好处稳定这一点，但是失去许多的色彩，不管结果是什么也得到一个答案，而且是可以改变的答案的结果。

如何往好处方向出发，不是只有样品装一装看测试状况这么简单

着手用3D软件重建吉他结构的空间，在有限的空间里看有没有可以运用的元素，当然这点设计就需要具备多年3D产品设计能力的人，包含对于尺寸敏感的人才会去发掘突破点。

终于发现一个突破口，弦钉内孔D5.5长度13mm的柱状孔空间，可以是一个突破的空间。

一般吉他弦线在孔洞内是贴于琴码、面板、三角板三个木头的壁面上，因为力学的理论所以这一段震动效果是终止的，不管长度拉多长效果就是没用

只有脱离这个壁面才能看见弦线震动的效果，长度只有13mm的长度会有效果吗?

如何脱离壁面，本身就必须对于应用力学很懂得人想的到，因为空间太小，很多机构是无法使用的，而且还要可以替换的，更是困难。还好本人具备这项的天赋与经验，应用最简单的应用力学原理，就腾出空间与力学的方向。

所以就想出圆环与弦钉空间来运用，结果有一个好的开始，也是第一个突破口，但是事情总不是那么简单而以。